Taktskiftet

Oscar-utdelingen er rett rundt hjørnet, og menneskelig ondskap står sentralt i en alternativ musikalbølge.

Ida Madsen Hestman

THE END: Tilda Swinton spiller i Joshua Oppenheimers nye musikal, som vises på Kosmorama i Trondheim i mars. Foto: Neon

Noe har skjedd med musikaler på film den siste tida, ni år etter at «La La Land» ble en overraskende suksess og stor Oscar-vinner. I et fiktivt Burundi gjør gruvearbeidere opprør, under bakken lever en familie et isolert luksusliv i en container, en narkobaron vil flykte fra sin kriminelle fortid gjennom å skifte kjønn.

Du har dessverre ikke tilgang til artikkelen

Logg inn i appen eller kontakt kundeservice.

Ved veis ende

Roberta Flack (1937-2025)

Martin Bjørnersen

STILLESTORMENDE PIONER: Roberta Flack i 1970, på terskelen til gjennombrudd. Foto: Michael Ochs Archives/Getty Images

Et par uker etter at hun fylte 88 år, gikk sangeren, pianisten, sangfortolkeren og musikkpedagogen (med mer) Roberta Flack bort mandag denne uka. Etter en serie slag (inkludert et på scenen i 2018, under en veldedighetskonsert på Apollo Theatre som ble hennes siste offentlige opptreden) og en påfølgende ALS-diagnose, døde Flack av hjertestans i en ambulanse på vei til sykehuset etter et illebefinnende.

Du har dessverre ikke tilgang til artikkelen

Logg inn i appen eller kontakt kundeservice.

Trippelalbum

Trøndersk tryllefløyte

Orkester Nord finner kreative løsninger på Mozarts mest folkekjære opera.

Magnus Andersson

DIRIGENT OG ORKESTER: Martin Wåhlberg leder Orkester Nord gjennom en imponerende Mozart-tolkning. Foto: Antoine Thiallier

Mozart

Die Zauberflöte

Orkester Nord, Martin Wåhlberg (dir.)

Walser, Pollak, Williams, Texier, Kohl, Bergersen, Trommenschlager

Aparté

W.A. Mozarts (1756–91) opera «Tryllefløyten» (1791) er i en sjanger for seg. Den blir sett på som et Singspiel, fremført på tysk snarere enn italiensk, og med mye talt dialog. Ofte blir dialogen kuttet i våre dager, men på den nye innspillingen til Orkester Nord, under ledelse av Martin Wåhlberg, fremføres dialogene i sin helhet. Ikke bare er dette en måte å søke tilbake til Mozarts tid, men det understreker også at «Tryllefløyten» ble skapt som teater for underholdning og opplysning, like mye som det er en opera med vakre sanger.

Du har dessverre ikke tilgang til artikkelen

Logg inn i appen eller kontakt kundeservice.